巴黎属于我们 Paris nous appartient

8.8 说其包裹在层层谜语之下的阴谋论是空泛乃至幼稚的也不过分，但同时它也对应了作为青年的主角看待成人世界的眼光，就像那些肆意挥洒的镜头运动一样，充满好奇地抵抗着暴力与恐惧的生成，沿着《死吻》般的不归路一路下沉。

中间睡着一会儿起来发现对剧情也没什么影响，貌似跟冷战有关，气氛也因此而模糊阴暗。戈达尔把妹果然有高招。

自己买的票，含着泪也得睡完这141分钟。

8.7；德斯普里钦《哨兵》的叙事风格似乎深受此片影响，但里维特更强调内心写实，为不可知论引导的夸大结局

很像是一部希区柯克悬疑或者黑色电影，自从第一个镜头开始，雅克·里维特大量借用了希区柯克式的调度，但是拒绝使用蒙太奇以操纵影像，强调其悬念的阴谋，或使用诸如楼梯、阴影等符号，而是将其赋予至一种不安空气之中，将观看者与人物处于同一认知聚焦，因此巴黎的城市空间仿佛充满了危机，那些有意或无意闯入景框之物尽皆被enchant，尽管实际上这些元素并不是危险的，而是机缘巧合出现在摄影机前的，这很像《迷魂记》或《死吻》之中通过各种方式苦心经营的事物却被里维特非常轻松地低成本实现。从某些视角上看，它是一部政治电影，不安感来自战后的麦卡锡主义或长枪党所带来的微观法西斯主义残留，但是里维特的政治有别于戈达尔的政治，而是更像安东尼奥尼或之后立教一派的政治，其政治是通过悬置任何的政治立场或主张所实现的。