感觉国内上一辈的导演们多半苦大仇深,作品里弥漫着一股举重若重的矫情气息。还是喜欢科恩那样的,或者老库和姜文,多苦闷的事情都能随手拎起来揶揄。
对男主的交代基本失败,二房形象最完整也演得最好。前半引人,后半迅速庸俗化,结尾尤其。这个文法通顺修辞独特的导演的青春期似乎过去了,最近两部都言之无物,精心布置的叙事和主张取代了此前那种自然情绪,在夹缝中宣泄爱和欲望。审查与市场还是影响了他,莫名的性爱场面和摇晃的光成了残破的标点。
其實我覺得還好,導演和演員都是文藝青年,所以再不可信的情節都會被不食人間煙火的他們演繹的不太俗
我是真的理解不了娄烨,故事看个大体明白但是总感觉他是不是有没交代好的地方,我也说不出,但是就是感觉很拧巴不顺溜,看到有人说狗血,确实狗血但又想让人把他当文艺,这就很拧巴,更无法动感情。反正娄烨从小到大看了不少,真是没一个呢个喜欢的上,倒也没怎么讨厌,就感觉他的心挺小的,能装下的事儿少,能看到的时代视野也小,但糊弄文艺青年足够了(倒不是说喜欢他的都是被糊弄了,可能大家总有一些能被击中的点吧)。
2019-4-2重看。意外地与《春晚》有类似结构——依旧是以秦昊为主轴的两个家庭的映照,一方是光鲜豪宅的体面,另一方则是黯淡租房的低下;在多角纠缠的角力中,镜像两侧的粘合与共力推动情节滚动,从而使每个人的命运轨迹发生偏向。娄烨真是一个水象导演,如此偏爱雨中的情感动荡,大雨中的视线摇荡正是内心翻江倒海的外化,疾风骤雨过后,血迹已清,魂魄难息,被欲望与愤怒点燃的红尘男女都要在这场大雨中被涤宕。“我们顶着爱的名义,却干尽了丑事”,廖一梅的的金句再契合不过本片,并与郝蕾和齐溪两版《恋爱的犀牛》女主再次发生奇妙化学反应,于是亦仿佛再次见到那个坚砺无畏的姑娘,原来是我们老了。
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