金币灰黄 برادران لیلا

表面是非常通俗的倫理劇，內裡實則非常反傳統和反叛，尤其性別視角頭尾的轉變及結尾的處理都是神來一筆。89年的導演令人服氣

叙事效率太差了，群戏也很差劲。

更喜欢译成《莱拉的兄弟们》， 打不倒的老封建，扶不起的穷兄弟， 莱拉像扎因达鲁德河上身负粗绳的纤夫， 背后拖着象征伊朗冥顽家庭的苦厄之轮。 这正是开篇肩背治疗落泪戏的暗含所指。 以解剖家族之体折射社会也是野心所在， 优柔寡断的老大和殚精竭虑的莱拉令人共情，被似曾相识的挣扎和无力感打动。 泪点在父女之斗，打包送行，含泪起舞… 当莱拉看到老父的离去， 由惊诧到茫然，最后变成了如释重负， 她获得一种有悖伦理却能被理解的解脱。 她似乎在想：或者这个家以后能好点了。 不禁让人想起宫部美雪《火车》里那句： “拜托，你死了吧”。 我们随着年龄的增长，话语权的增重， 当蓄足了力量准备向原生恶疾宣战时， 发现父母变成了需要被照顾的羸弱老者，于是就有了大多东亚家庭的虚伪和解。 而此片勇敢地选择了挑破它。8/10

爸爸的小金库 和我愚蠢的兄弟们 穷人

莱拉代表的是现代性，父亲代表的是旧伊朗的传统性，二者冲突矛盾不可避免，最后一幕，一群穿白纱裙的小女孩开心地涌入房间，她们象征着未来，孩子们拉着房间里的人跳舞，而父亲已经悄悄地在他专属的躺椅上死去。莱拉注视着这一切，注视着顽固传统的死亡，注视着已到中年的伊朗人在无法自洽中痛哭。